Обзор Бена Мюррея в галерее Monique Meloche (Чикаго)

Бен Мюррей, американский художник

Недавние картины Мюррея, казалось бы сигнализируют о том, что художник отошел от своих оригинальных деконструированных предметов интерьера, но в действительности они могут считаться их удачным продолжением. Новые произведения направлены на пустоты, кадры в кадре и свет, похожий на блики объектива. В нескольких работах интерференция краски блестит, чтобы еще больше разрушить архитектурное пространства, сделав его еще более привлекательными с эстетической точки зрения.

Название выставки «In Life Review» относится к околосмертному опыту, «в котором человек в одно мгновение видит всю историю своей жизни в хронологическом порядке и в мельчайших деталях», - говорится в выставочной литературе. Мюррей устанавливает свое исследование живописи между скоростью и плотностью меток, постоянно раскрывающейся задачей восприятия. Поверхности приостанавливают время, когда осязаемая форма растворяется в эфемерной атмосфере. Последовательность монтажа становится мгновенной в картине «NT/EXT. BEDROOM – LAKE – DAY/DUSK (Spinning)», как прозрачные книги, грани чисто монохроматической абстракции. Процесс конструирования пространства Мюрреем параллелен способу, которым память бросает вызов хронологическим соглашениям и восстанавливает неконтролируемые переменные ассоциации.

Бен Мюррей, инсталляция «In Life Review» в галерее Monique Meloche,
зима 2017

В качестве перцептивного контрапункта этому быстрому монтажу, Мюррей открыто ссылается на ориентир Майкла Сноу, 45-минутный непрерывный фильм с фиксированным увеличением, «Длина волны». Горизонтальные капли бросают вызов гравитации, чтобы дестабилизировать как зрителя, так и плоскость изображения. В «ЗАКРЫТЬ-ДВЕРИ» можно предположить взаимную близость к серебристым картинам Жаклин Хамфрис на кинопленке. В «TRACKING SHOT - TUNNEL (Racing)» пятна движутся с центробежной силой к сырому холсту, который быстро выполняет свое собственное становление и распад.

В отличие от движущихся изображений, картины не требуют определенных приращений времени для просмотра. Они постоянно выполняют цепь значений, из которых зритель на мгновение выскальзывает, - более правдоподобное представление опыта, чем могут содержать пределы повествования. В работах утверждается, что единственное постоянное изменение - это само изменение, а достижение стазиса - это приветствие смерти.

(Николь Маузер, перевод)